Но, тем не менее, есть некий компромисс между широкополосной акустикой и многополосной системой.

В 1948 году английский инженер Гай Р. Фонтейн (основатель легендарной фирмы Tannoy) разработал коаксиальный динамик. Историю этой марки необходимо отметить отдельно. В 1926 году Гай Р. Фонтейн, упомянутый выше, усовершенствовал зарядное устройство для аккумуляторов, которые питали в то время лампы радиоприемников. Вместо ядовитых ртутных паров он использовал выпрямители на тантале и свинцовом сплаве (отсюда Tannoy = tantalum + lead alloy), что позволило использовать зарядные устройства дома. Дела у фирмы пошли хорошо, т.к. радиоприемники завоевывали огромную популярность. В дальнейшем инженер разрабатывал эффективные громкоговорители, микрофоны и т.п. В годы Второй Мировой войны надежные и разборчивые компоненты от Tannoy нашли широкое применение в системах тревожного оповещения, в переговорных устройствах артиллерии и военно-морского флота. Благодаря серьезным правительственным заказам фирма стала лидером в производстве систем оповещения и озвучивания. Но при это не стояла на месте, и в 1948 году был продемонстрирован громкоговоритель Dual Concentric. Известная звукозаписывающая студия Decca первая приобрела их в качестве студийных мониторов. Что он представлял собой?

Это двухполосный излучатель, собранный на единой магнитной системе. Купольная ВЧ диафрагма расположена в центре НЧ-СЧ диффузора. При этом конус диффузора является рупором для высокочастотника. Катушка ВЧ размещается внутри среднечастотной катушки, чуть позади нее.

Таким образом, оба динамика находятся на одной акустической оси.

Исходя из конструкции следует, что дисперсия звукового сигнала симметрична в обеих плоскостях, центры излучения ВЧ и СЧ размещены практически в одной точке, к минимуму сводятся временные искажения. На практике мы имеем глубокое и детальное музыкальное пространство.

Наиболее широко коаксиальные динамики представлены в линейке английских фирм Tannoy и KEF. На эти изделия следует обращать внимание архитекторам и дизайнерам при проектировании помещений для домашних кинотеатров и/или прослушивания музыки. Причин несколько:

1. зачастую данные системы более компакты своих собратьев;

2. подходят для акустически сложных комнат, там, где главную роль играет архитектура;

3. акустика Tannoy и KEF очень красивая, создана в различных вариантах исполнения;

4. большой выбор архитектурной акустики.

Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.

Мы привыкли к тому, что акустические системы, которые мы продаем, доставляют людям радость и удовольствие. Но, к сожалению, есть системы, доставляющие слушателям неприятности. Без каких–либо комментариев процитирую сообщения прессы, на вид наиболее достоверные.

Американские солдаты в Ираке получили новое несмертельное оружие LRAD (Long Range Acoustic Device), передающее оглушительный шум в направленном луче — 150 дБ на частотах 2100-3100 Гц. Подобные звуковые пушки США начали применять на военных кораблях с 2000 года, чтобы препятствовать приближению маленьких лодок на опасное расстояние. Теперь же разработчик LRAD «Американская технологическая корпорация» (American Technology Corporation) заключила с армией $1,1-миллионный контракт на поставку мобильных систем морской пехоте. Официально LRAD ещё не принята на вооружение — в Багдаде пройдут её испытания. В Ираке система будет использоваться, как средство сдерживания, поскольку солдатам часто приходится иметь дело с разгневанными толпами людей. Эксперты считают, что хотя система и относится к несмертельному оружию, длительное воздействие звуковой пушки может быть чрезвычайно опасным для здоровья человека.

Видимо еще ранее этой же корпорацией была разработана ручная акустическая пушка для борьбы с угонщиками самолетов. «Пушка» представляет собой набор фазированных пьезоэлектрических излучателей, расположенных один за другим в трубе диаметром 4 см и длиной 1 м. Стреляет она узким пучком слышимых звуковых волн громкостью около 150 дБ. Трехсекундного импульса достаточно, чтобы буквально сбить человека с ног – во-первых, от болевого шока (слух возвращается только через несколько часов), а во-вторых, от сильного головокружения из-за воздействия на внутреннее ухо (т.н. симптом Туллио).

Еще одна новость по LRAD в 2007 году упоминалась в российской прессе в связи с применением системы в комплексах охраны нефтяных терминалов Лукойла. В данном случае система имеет 2 назначения: передача тревожных сигналов экстренного оповещения на удаленные объекты (до 1000 м) и охрана акватории порта.

Американская корпорация Sierra Nevada объявила о готовности начать производство нового типа акустического оружия под названием MEDUSA (Mob Excess Deterrent Using Silent Audio). Как сообщает ABC News, в новом оружии используется аудиоэффект микроволн. Короткие импульсы микроволнового излучения нагревают внутренние ткани головы человека, вызывая аудиосигналы, распознаваемые человеческим органом слуха. По словам представителя корпорации Sierra Nevada, такие серии импульсов воздействуют на человека как громкостью, так и раздражающим характером звуков. При этом обычные средства аудиозащиты, защищающие наружные слуховые каналы, не работают. Новый тип оружия может быть использован как в военных целях, так и для противодействия массовым беспорядкам.

По заявлению представителей компании, воздействие низкоэнергетического поля микроволнового излучения изначально изучалось в мирных целях. В частности, предусматривалось использовать такие технологии в сельском хозяйстве для отпугивания птиц, грызунов и насекомых, а также в медицине для лечения людей с проблемами внутреннего уха. Однако результатами исследований компании Sierra Nevada заинтересовался Пентагон. В настоящее время разработчики планируют до середины 2009 года создать демонстрационную модель «телепатического оружия», а в 2010 году начать его серийное производство.

В то же время отмечается, что до конца не изучено воздействие низкоэнергетического поля микроволнового излучения на нервную систему человека. Не исключается, что в результате работы прибора MEDUSA будет наблюдаться ускоренное развитие катаракты глаз, разрушение нервной системы, внутренних органов человека, нарушения в работе сердца. Однако боевые возможности такой «пушки» слишком заманчивы.

В институте металловедения Болгарской Академии Наук группа под руководством проф. Стефана Воденичарова разрабатывает технологии нелетальной и летальной защиты акваторий портов от террористических нападений. Разработки ведутся в рамках совместных с НАТО исследовательских программ. В частности, создаются акустические комплексы, нарушающие работу вестибулярного аппарата находящегося в воде человека.

«Это стало очень актуально, особенно после того как Болгария после 1-ого января 2007 года стала выполнять роль внешней границей ЕС, – приводит dir.bg слова проф. Воденичарова. – Особую опасность представляют террористические нападения на морские терминалы – например, нефтяные».

Попытки использовать характеристики инфразвука для воздействия на людей начались еще во времена Второй мировой войны. В 1940 году немцы решили использовать инфразвуковое оружие против Англии – они записали копии грампластинок с музыкой и песнями популярных исполнителей, к которым был добавлен инфразвук, однако данная затея обернулась провалом, когда выяснилось, что имеющиеся акустические системы не способны воспроизводить колебания таких частот.

Вообще про инфразвуковое воздействие существует много баек и слухов. Но физика неумолима – проблема рассеивания, отражения и потери энергии не дает ученым создать рабочие образцы «инфрапушек». А вот исследования инфразвуковых колебаний инженером Виком Тэнди привели к созданию «серого призрака в лаборатории», которого неоднократно наблюдали его посетители. Оказалось, что призрак – результат воздействия инфразвукового излучателя с частотой 18,9 герц. Тэнди предположил, что многочисленные призраки в старых замках также являются результатом инфразвуковых колебаний, возникающих из-за взаимодействия сквозняков с помещениями, окнами и дверями.

Мне самому повезло «услышать» нечто похожее на Ладожском озере. Были мы за Ладожскими шхерами, в лодке, практически в открытой Ладоге. Был абсолютно тихий и ясный день. Вдруг со стороны озера донеслись низкие рычаще-ворчащие звуки, длительностью примерно 15 сек. Скажу честно, было неприятно. Но, скорее всего не из-за какого-то особенного воздействия, а просто потому что этому на тот момент не было объяснения, и при этом мы были в резиновой лодке на глубинах порядка 22м. Не постыжусь сказать, что через секунду мы на всех парах неслись к своему острову. Потом мы думали, что это отзвук поезда, взрывов на каменных карьерах и т.п. Но грамотное объяснение я нашел в итоге в статье кандидата физико-математических наук Б. А. Ассиновской и доктора геолого-минералогических наук А. А. Никонова в журнале «Природа», 1998, №5. Почитайте – интересно. После этого я слышал эти явления всего один раз, но чувство тревоги все равно присутствовало.

 
Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.

Еще в древности люди, чтобы докричаться до «собеседника» прикладывали ко рту ладони, сложенные лодочкой. Потом для передачи сигналов использовались пустотелые рога животных. Ближе к нашим временам использовались уже свернутые в конус листы металла. Все потому, что рупор – это природный акустический трансформатор, который преобразовывает акустическую энергию от высокого давления и низкой амплитуды в районе горла к низкому давлению и, соответственно, высокой амплитуде на выходе (устье рупора).

Наверное, первым, кто использовал металлический рупор для усиления искусственно воспроизведенного сигнала, был Томас Эдисон. В 1877 году он приставил рожок из олова к своему простенькому фонографу, чтобы согласовать малые колебания диафрагмы прибора с акустическим сопротивлением воздуха в помещении. Потом появились граммофоны. Следующим шагом стали попытки свернуть рупор в целях его компактного размещения внутри корпуса граммофона. В 1926 году инженер Пол Войт (Paul Voigt) разработал наиболее удачную кривую (трактриса), которая стала основой для создания рупорной акустики и до наших времен. Фактически, изобретение Войта позволило сделать громкоговорители более компактными без ухудшения характеристик.

В 1925 году в компании BELL Laboratories (США) был разработан  электродинамический принцип возбуждения механических колебаний звуковой катушки с диффузором в громкоговорителе, предусматривавший использование в нем электромагнита, питаемого от сети постоянного тока. Спустя два года стараниями английского инженера Гарольда Хартли (Harold A.Hartley) появился первый электродинамический громкоговоритель с подвижной катушкой и постоянным магнитом. Хартли считал, что для передачи всего диапазона звуковых частот достаточно одного хорошего громкоговорителя. Разработанный им громкоговоритель отвечал требованиям высокой верности воспроизведения звуков, и поэтому применительно к нему был запущен в обращение термин Hi-Fi (High Fidelity) – высокая верность воспроизведения. Хартли использовал его для рекламы своих громкоговорителей с постоянным магнитом. Термин закрепился, и его применение распространилось на другие разновидности бытовой качественной звуковой аппаратуры (необходимо отметить, что это одна из версий возникновения термина).

Далее, оба изобретения слились в одно – акустическая система с широкополосным динамиком и рупорным корпусом. Надо отметить, что существующие на тот день усилители были маломощные (не более 10 Вт), и единственное решение для получения достаточно громкого и правильного звучания стало использование чувствительного динамика, усиленного рупором. КПД таких систем достигал 50% (в остальных оформлениях от 0,5 до 3%). Поэтому широчайшее применение рупорная акустика нашла в кинотеатрах со звуком, которые были на то время одним из самых популярных развлечений. Тогда же начались и первые опыты стереозаписи.

В 1934 году встреча инженеров Войта (Paul Voigt) и Лоутера (O. P. Lowther) привела к созданию легендарного производителя широкополосных двухконусных динамиков – LOWTHER LOUDSPEAKER SYSTEMS. (Прослушивание акустики созданной на базе именно этих динамиков из банановой бумаги произвело на меня большое впечатление).

Вообще, преимущества рупорной акустики с одним динамиком существуют вне зависимости от бренда производителя. Эти колонки хороши как благодаря высокой чувствительности, так и способности создавать высокий уровень звукового давления с минимальными искажениями. Они обладают высокой динамичностью, очень точно передают пространственные характеристики, а главное – на редкость естественно воспроизводят человеческий голос (это как раз и пригодилось при появлении звуковых кинотеатров). Дело в том, что амплитуда перемещения диафрагмы чувствительного динамика очень мала. Поэтому снижаются эффекты нелинейности магнитного поля и резонанса подвеса динамика, уменьшаются искажения, вызванные изменениями объема воздуха между диафрагмой и горлом рупора. Вдобавок получается очень короткий звуковой тракт – широкополосная головка, без всяких кроссоверов, напрямую подключается к выходу усилителя.

Но есть, конечно, и недостатки у рассматриваемого типа акустики. Во-первых, необходимо отметить, что корпуса под такие динамики являют собой очень сложные системы, при создании которых просто необходимо основательное знание физики, геометрии и материаловедения. Обязательна точнейшая работа краснодеревщика. Расчет рупора крайне сложен. Все существующие методики дают приближенные результаты, а, кроме того, невозможно с первого раза правильно выбрать параметры, закладываемые в формулы и компьютерные программы. Многие из них определяются экспериментально, и корректировки происходят на почти законченном изделии. Поэтому данные акустические системы достаточно дороги. Во-вторых, полнодиапазонная система с хорошими низкими частотами достаточно громоздка, несмотря на большое количество математических моделей сворачивания рупора внутри корпуса. Поэтому, в начале 50-х годов все большую популярность стали находить акустические системы закрытого типа, с фазоинвертором и т.п. Развитие музыкальных стилей, появление спецэффектов в кино потребовали акустических систем с более широким частотным диапазоном, чем тот, который воспроизводил один широкополосник.

И все же рупорные системы сейчас популярны среди многочисленной армии поклонников «винтажного» звука, мастеров–самодельщиков, аудиофилов и тех, кому действительно важно достоверное воспроизведение музыки. Кроме того, специализированные рупорные системы позволяют «пробить» большие концертные залы до последних рядов без существенных искажений.

Как уже отмечалось, мне и самому очень понравилось слушать музыку от Lowther. Я не аудиофил, поэтому мои ощущения, наверное, субъективны. Музыка показалась мне очень легкой и воздушной, очень детальной, при одном но! Детальность присутствовала только в композициях с небольшим количеством инструментов. Скрипка звучала изумительно, а при прослушивании мощного духового коллектива все же ощущался некоторый сумбур (но возможно это проблема звукозаписи и аранжировки). На мой взгляд, также не хватало «жира» в барабанах, контрабасе и виолончели. А вот голос, по-моему, передается идеально, и другого эпитета я не подберу. При всем при этом, я бы поставил эту пару на третье место в своих предпочтениях по комфорту, эмоциям и наслаждению от музыки. Первое место занимает акустика на 10% дешевле, а второе в 3,5 раза дороже описываемой пары . Кроме того, это был только один вариант акустики на широкополосных динамиках. На самом деле, только на динамиках от Lowther существует несколько вариантов фирменных корпусов и несметное количество вручную изготовленных изделий от армии поклонников винтажной акустики. А ведь в мире достаточно и других производителей подобных шедевров. Порой на форумах кипят нешуточные страсти по поводу превосходства одной марки над другой. В любом случае, равнодушных нет.

С чем слушать: обязательно не «сильный» ламповик и коньяк. И вы услышите дождь, который шел при записи за окнами концертного зала. Комфорт заложен в базовый принцип этой акустики – она напоминает ухо – тоже одна диафрагма (только передающая, а не принимающая), рупор – улитка как усиление сигнала. Тот же принцип одной диафрагмы, как и у электростатов, только в уникальном корпусе.

P.S. Кому интересна практическая сторона вопроса – математический аппарат, модели, чертежи корпусов и мнения специалистов в достаточном объеме содержатся в интернете.

Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.

Но! Подключив данную акустическую систему у себя в офисе, мы не услышали пространственного звучания. Колонки работали сами по себе. Коллеги нам подсказали, что из-за своих особенностей эта акустика очень чёткая и обладает узкой дисперсией, несмотря на закруглённые панели, и поэтому требует правильного помещения, точно выделенного места прослушивания. До того, что эта акустика играет как вперед, так и назад, мы догадались сами. Из этого следует, что самое главное при выборе электростатической акустики – помещение, которое позволит установить колонки подальше от задней стены и углов, достаточно просторное, не загруженное мебелью и декором. Необходимо иметь возможность «подвигать» колонки в предполагаемом месте их установки. Желательно также заглушить помещение, особенно заднюю стену. И конечно же, на этапе закладывания кабелей нужно не забыть, что электростатические колонки потребуют электричества.

Несмотря на то, что сами электростатические панели весьма тонкие (2–6 см), с учётом подставок и небольшого нагиба назад колонки зачастую занимают места столько же, как и обычная акустика. А некоторые модели просто громадные. Красота требует жертв.

На что ещё следует обратить внимание. Эту акустику чаще, чем обычную, придётся вытирать от пыли, а в помещении не должно быть слишком влажно или сухо. Желательно отключать колонки от электропитания в грозу, (а по идее, и перед грозой). В новых моделях блок питания – сенсорный. Работает в случае воспроизведения музыки, поэтому в неактивном состоянии пыль не пристаёт. Для ухода посоветуем отключать колонки от питания на 4-5 часов, а потом аккуратно пройти по панелям пылесосом. Обилие табачного дыма и солнечного света может привести к обесцвечиванию майларовой плёнки, поэтому производители рекомендуют накрывать изделия чехлами, в том случае, если долго не собираетесь ими пользоваться.

Несмотря на подачу достаточно высокого напряжения на элементы панелей (до 3000 В), они соответствуют всем стандартам безопасности, ведь сила тока крайне мала, и пара панелей потребляет не более 20 Вт мощности в standby режиме. Производители заверяют, что остаточное статическое напряжение в 10 раз меньше чем на экране ЭЛТ–телевизора.

На данный момент в России активно представлены 3 основных производителя:

1. Родоначальник жанра – английская компания QUAD. Основана в 1936 году Питером Уолкером. Славу и известность компания получила в 1951 году после выпуска модели ESL 57, которая выпускалась более 30 лет. В 1981 году появилась модель ESL 63. Отличие состояло в том, что у ESL 57 мембрана «раскачивалась» одинаково всей площадью, а у ESL 63 появились линии задержки на статоре, которые создавали волну, идущую от центра к краям. Таким образом, получалась как бы сферическая волна, центр которой находился в мнимой точке позади панели.
   В настоящее время компания производит весь ряд акустики и компонентов высочайшего качества как по звуку, так и по внешнему виду. Мы слушали электростаты на последней выставке и они произвели впечатление. Обычные бюджетные электродинамические колонки тоже нам очень нравятся. По соотношению цена/качество/отделка/количество цветовых вариантов они полностью удовлетворяют архитекторов, дизайнеров, клиентов, не относящихся к классу продвинутых аудиофилов.
2. Известная американская компания MartinLogan. Первая модель появилась в 1981 году, благодаря энтузиазму Гейла Мартина Сандерса и Рона Сазерлэнда. В процессе работы Гейл получил множество правительственных наград и патентов на свои разработки, включая патент на электростатическую панель CLS (параболический источник линейного сигнала), являющуюся сердцем каждого громкоговорителя MartinLogan. Электростатические панели изгибаются таким образом, чтобы они образовывали 30° арку. Мембрана подключена к высоковольтному источнику питания, подающему на ее поверхность напряжение в 2500 – 3000 В. Статоры через специальный трансформатор подключены к внешнему (вашему) усилителю мощности. Все акустические системы MartinLogan, за исключением CLS IIz, имеют гибридную конфигурацию. Это значит, что в них используются как электростатические, так и динамические излучатели.
   Кстати, к вопросу о надежности, цитата с сайта MartinLogan, которую можно отнести, полагаю, ко всем майларовым излучателям: «В.: «Если мембрана будет случайно проткнута карандашом или другим острым предметом, насколько серьезным окажется это повреждение для акустической системы в целом?»  О.: «Наш исследовательский отдел проделывал буквально сотни отверстий в мембране, и это не только не влияло на качество звука, но даже не приводило к разрыву мембраны. Однако чисто визуально наличие отверстия в мембране может Вас раздражать. В этом случае единственным решением будет полная замена электростатического преобразователя.» Нам представляется, это немаловажным, если у Вас дома хулиганят маленькие дети.
3. Final Sound. Относительно молодая голландская компания. В отличие от QUAD и MartinLogan, эту акустику мы  не слушали и не устанавливали. Поэтому ничего не можем сказать. Но! На сайте указано, что колонки можно вешать на стену. В этом случае они занимают места не больше чем встроенная акустика, при несравненно более «выгодном» звуке. Это возможно, видимо, благодаря каким-то своим патентованным технологиям компенсации заднего отклика.

И напоследок, чтобы долго не распространяться о качестве и стиле звучания электростатов (в интернете и журналах полно хвалебных и ругательных мнений), приведу высказывание инженера компании MartinLogan Пола Розенберга: «Одна диафрагма у голоса, одна диафрагма у микрофона, одна диафрагма у электростатической колонки и одна диафрагма в человеческом ухе. Наверное, только так получится обеспечить натуральную передачу всего богатства музыкального или кинотеатрального материала».

Хотя с этим можно и поспорить.

Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.

Предположим, вы любите слушать музыку и хотите, чтобы негромкое приятное звучание сопровождало вас весь вечер, пока вы занимаетесь домашними делами или отдыхаете. Если при этом вы не находитесь в одной комнате, а переходите из гостиной в кухню, из ванной в кладовку, то вам придется нацепить на себя наушники с плейером или же в каждом помещении поставить аудиосистему и загрузить везде одинаковый диск. Согласитесь, что это не самое удачное решение с точки зрения удобства пользования. Да и с финансовой точки зрения тоже. Выходом в данной ситуации является мультирум.

Мультирум (с англ. multiroom – много комнат) – это многозонная система распределения аудио/видео сигнала, который передается от воспроизводящего оборудования, сосредоточенного в одном помещении к акустическим системам или телевизорам, расположенным в любой точке дома или комнате квартиры. Принципиально системы мультирум разделяются на аудио (управление только звуком) и аудио/видео (звук и изображение).

Удобство данной системы заключается в том, что вам не нужно иметь по отдельной аудио-видео системе в каждой комнате. Достаточно одного источника (или группы источников – CD, DVD, видеомагнитофон, тюнер, спутниковый ресивер), которые могут стоять где угодно (хоть в чулане).

Первые попытки построить систему мультирум предпринимались еще в конце 60-х гг.  прошлого века в США. Тогда от приемника, стоящего в гостиной во все комнаты расходились провода, которые заканчивались рупорами динамиков и регуляторами громкости. Американские семьи быстро оценили экономию (приемник то один, а звук – во всех комнатах), и мультирум стал поистине национальным американским явлением.

Вскоре американским ноу-хау стали пользоваться в Европе, Австралии и Канаде. В 80-е годы почти каждый дом в США и Канаде строился с учетом того, что будет внедрена система мультирум. В России мультирум появился в середине 90-х в Петербурге в эпоху расселения коммуналок.

Основной составляющей системы мультирум является центральный контроллер. Он совмещает в себе функции многоканального аудиоусилителя, распределителя видеосигнала и коммутационного устройства. Центральный контроллер преобразовывает аудио/видео сигнал, поступающий от основной системы (чаще всего DVD-проигрывателя) и посылает его на периферийные приемные устройства, которые декодируют этот сигнал и дают команду на воспроизведение подключенным к ним источникам звука и изображения. Контроллеры бывают разными: аудио и аудио/видео; для разного числа источников, для разного числа зон.

Вторая составляющая мультирума – панели управления (keypads). Их назначение заключается в обеспечении удаленного управления системой из любого места. Обычно с помощью самой простой панели управления можно включать или выключать звук в комнате, регулировать громкость, выбирать источник звука методом перебора. Более серьёзные панели имеют LCD-дисплеи, регулировки тембра звука, часы с будильником, прямой выбор источника музыки или видео и т.д. Для удобства можно пользоваться пультами ДУ.

Первые системы мультирум лишь распределяли один сигнал в разные комнаты, т.е., если в главной комнате играла пластинка The Beatles, то в остальных комнатах слушатели могли лишь регулировать громкость звучания (либо вообще отключить звук). Современные комплекты мультирум могут коммутировать до 6 независимых источников аудио и видео сигнала. Это означает, что 6 членов семьи могут смотреть и слушать в разных 6 комнатах или зонах разные программы.

Система мультирум проектируется на стадии строительства или капитального ремонта, когда есть возможность заложить все необходимые коммуникации. На начальном этапе необходимо определить место, где будут находиться источники сигнала, количество зон, места для размещения панелей управления и акустических систем (если это аудио мультирум), для того чтобы заложить нужные провода. На конечной стадии ремонта происходит монтаж настенных панелей управления, акустических систем (часто врезных в потолок), коммутация всех компонентов системы. Альтернативой проводной системе является беспроводной мультирум (только аудио).

Сфера применения мультирумных систем не ограничивается коттеджем или квартирой. Системы мультирум используются в барах для дистрибьюции аудио/видеосигнала, в фитнес-центрах, офисах. Мультирум легко интегрируется с системами безопасности. Управляя контроллером с настенной панели управления или пульта, можно вывести на телевизор или монитор изображение с камер наблюдения. Систему управления можно запрограммировать так, что через мультирум она будет сообщать вам об открытых окнах или дверях, напоминать о нужных вещах.

Часто мультирум используется для связи по всему жилому помещению. Это особенно удобно, когда в доме есть дети. Функция «интеркома» позволяет установить «громкую связь» с любой комнатой вашего дома; по вашему желанию, при поступлении телефонного звонка, система автоматически приглушит громкость проигрываемых треков и выведет телефонный разговор на акустическую систему. Так что мультирум – это не только дистрибьюция аудио и видео в развлекательных целях, но и новый уровень комфортной связи в помещении, новый уровень контроля за системами безопасности и жизнеобеспечения.

по материалам www.multiroom.ru www.a3d.ru ru.wikipedia.org

Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.

HD (High Definition) – это вообще отдельное направление видеоиндустрии, которое включает в себя носители, аппаратуру, форматы записи, обработки, хранения, передачи и воспроизведения видео. High Definition переводится с английского как «высокое разрешение» или «высокая четкость». Направление HD делится на 2 части: HDTV и HDV (High Definition Video) - воспроизведение контента с физических носителей, таких как Blu-ray или HD DVD.

На данный момент в России эфирное телевидение вещает в стандарте SECAM (625 строк), изображение отображается с разрешением 720 на 576 пикселей и частотой кадров 25 в секунду. Ряд зарубежных стран вещают в формате PAL, который отличается лишь алгоритмом кодирования цвета. Считается, что наиболее развитые в техническом отношении страны вещают в формате NTSC 3.58. В данном стандарте количество кадров в секунду – 29,97, а разрешение экрана 720 на 480 точек. Таким образом, у стандарта NTSC больше частота кадров, но вертикальное разрешение меньше.

Существует два способа формирования изображения – прогрессивное и чересстрочное. При прогрессивном способе в каждом кадре все строки изображения отображаются одновременно, т.е., например, при частоте 30 кадров в секунду будут показаны 30 полных кадров. Это позволяет избежать артефактов на движущихся объектах (например, движущееся на крупном плане лицо не будет расплываться как амёба), а также исключить мерцание и дрожание картинки. При чересстрочном способе передачи изображения в чётных кадрах будут отображаться чётные строки исходной картинки (полного кадра), в нечётных кадрах – нечётные строки. Это происходит из-за того, что только половина строк сохраняет связь с движущимся объектом, а половина в этот момент обновляется. Чересстрочную развёртку часто называют на английский манер «интерлейс» (англ. interlace) или «интерлейсинг». Она была изобретена для показа изображения на электронно-лучевых телевизорах. Чересстрочное изображение выглядит несколько смазано по сравнению с прогрессивным, но позволяет значительно уменьшить объем передаваемой информации. Многим не нравится мерцание, создаваемое чересстрочным изображением. Прогрессивное изображение обозначается буквой p (progressive), например 1080p. Чересстрочное изображение – обозначается буквой i (interlaced), например 1080i. Старые форматы PAL, SECAM и NTSC 3.58 используют чересстрочный способ передачи информации.

На сегодняшний день в HDTV широко используются 3 стандарта:

• 720p: 1280х720, прогрессивная развёртка, отношение 16:9, частота кадров — 24, 25, 30, 50 или 60 в секунду;
• 1080i: 1920х1080, чересстрочная развёртка, отношение 16:9, частота полей — 50 или 60 в секунду;
• 1080p: 1920х1080, прогрессивная развёртка, отношение 16:9, частота кадров — 24, 25 или 30 в секунду.

Таким образом, при одинаковом размере экрана, количество точек на квадратный сантиметр у эфирного телевидения (720х576) в 5 раз меньше, чем у HDTV, что и обеспечивает более высокую четкость у нового формата. Особенно это заметно на больших дисплеях или экранах.

Собственно говоря, разработка телевидения высокой чёткости ведётся начиная с середины прошлого века. В середине 1950-х годов были созданы первые прототипы. Однако для того, чтобы высокая чёткость телевидения стала заметна невооружённым глазом, был необходим дисплей с большой диагональю экрана. Высокая стоимость таких дисплеев тормозила развитие HDTV на протяжении десятилетий. Стремительное развитие HDTV началось в середине 2000-x годов, одновременно с широким распространением плазменных и жидкокристаллических дисплеев. Для просмотра сигнала HDTV были разработаны специальные HDTV-тюнеры, дисплеи с разрешением HDTV, цифровые интерфейсы HDMI и DVI-D, а также носители HD DVD и Blu-ray.

Для полноценного просмотра HDTV необходим телевизор или проектор, поддерживающий этот формат. Есть принципиальная разница между HD Ready и Full HD устройствами. Первые способны принимать сигнал высокой четкости и транслировать его, даже если сам дисплей (проектор) этой четкости не обеспечивает. Иными словами, логотип HD Ready подразумевает лишь то, что при подаче HD-сигнала экран не будет пустым — аппарат его «переварит» и отобразит. А как — неважно. Максимальный эффект получается при использовании телевизора или проектора, соответствующего Full HD спецификации. То есть, он должен обладать физическим разрешением матрицы 1920×1080 точек, уметь отображать видео с разрешением вплоть до 1080p (желательна поддержка режима 24 frame) и быть совместимым с интерфейсом HDMI(HDCP).

Вполне приличный плазменный телевизор Full HD с диагональю 42″ доступен сейчас по цене в пределах 60 т.р., 50″ – в пределах 100 т.р. – т.е. примерно за ту же цену, сколько стоили «обычные» (1280х720) телевизоры 3 года назад. Добротный «непафосный» Full HD проектор для домашнего кино реально купить за 100-120 т.р.

Вещание фильмов и телепередач в стандарте HDTV в США, Европе, Японии ведётся уже несколько лет по платным кабельным и спутниковым каналам. В России на данный момент HDTV можно увидеть у НТВ+, которое транслирует 4 канала: HD Кино, HD Спорт, Eurosport HD и HD Life. Для просмотра этих каналов (кроме, понятное дело, телевизора HD Ready или Full HD) понадобится приобрести в компании НТВ+ спутниковый ресивер Thomson DSI4000 NTV. Компания НТВ+ не гарантирует корректную работу при использовании других ресиверов. Стоимость первоначального комплекта (ресивер плюс карточка, но без тарелки и прочего оборудования) – порядка 20 т.р. Минимальная ежемесячная абонентская плата – 850 р. (базовый пакет плюс HD каналы). Кроме НТВ+ есть возможность принимать некоторые европейские каналы HDTV, правда, официально – это в основном промо-каналы.

Что касается перспектив развития цифрового телевидения и в частности HDTV в России, то стоит отметить, что в 2010 году планируется полный переход к цифровому формату вещания телевидения. Если учесть, что на данный момент Full HD телевизоры по своей стоимости стали доступны, то широкое распространение HDTV в России вполне вероятно, однако вряд ли это случится в ближайшем будущем. Пока же придется довольствоваться тем, что предлагает НТВ+.

по материалам www.hdtv.ru www.truehd.ru ru.wikipedia.org

Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.

В чем же суть технологии Blu-ray? Почему одинаковые по размеру диски (DVD и Blu-ray) так сильно разнятся по объёму вмещаемой информации?
За основу технологической разработки Blu-ray диска был принят новый стандарт, предусматривающий считывание информации с помощью голубого (технологически – фиолетового) лазера с длиной волны 405 нанометров (нм). Для CD-ROM дисков длина волны равнялась 780 нм, для DVD – 650 (что позволило в свое время увеличить ёмкость с 700 Мб, до 4,38 Гб). Такое уменьшение длины волны позволило сузить дорожку в два раза по сравнению с обычным DVD-диском до 0,32 микрон и увеличить плотность записи данных. Уменьшение толщины защитного слоя в шесть раз (0,1 мм вместо 0,6 мм) предоставило возможность проведения более качественного и корректного течения операций чтения/записи. Новый формат обеспечивает скорость чтения/записи 1х в размере 36 Мбит/сек.

Поскольку данные, записанные на Blu-ray диск, ближе к поверхности самого диска, чем в DVD, то изначально диски нового формата были весьма уязвимы в плане механических повреждений. Способом защиты в первых Blu-ray дисках был картридж. Первой компанией, которая разработала специальное защитное полимерное покрытие для рабочей поверхности Blu-ray диска, была TDK. Позже к ней присоединились Sony, Panasonic и Verbatim. Нынешнее покрытие поверхности Blu-ray дисков делает их гораздо более надежными по сравнению с DVD-дисками. К тому же, в Blu-ray используется новая система коррекции ошибок, которая более эффективна, чем аналогичная на DVD.

На Blu-ray дисках используется региональное кодирование, отличное от DVD. Есть 3 региона: А1 (Юго-Восточная Азия кроме Китая и Монголии, Северная и Южная Америка, Япония), B2 (Африка, Юго-Западная Азия, Европа кроме России и Казахстана, Гренландия, Австралия и Океания), С3 (Центральная и Южная Азия, Монголия и Китай, Россия, Индия, Непал). Для защиты содержимого диска от копирования используются системы AACS, BD+, BD-ROM Mark. В соответствии с MMC, пользователь может скопировать диск ограниченное число раз; требуется регистрация у правообладателя.

В феврале текущего года закончилась так называемая «война форматов» между Blu-ray и HD DVD, длившаяся с 2006 года. HD DVD – это также новый формат, разрабатывавшийся компаниями Toshiba, Nec и Microsoft. По сути, его единственным преимуществом перед Blu-ray была невысокая цена. Однако, по другим параметрам, таким как ёмкость диска, скорость считывания, надежность Blu-ray превосходил своего конкурента, благодаря чему в январе 2008г. компания Warner Brother заявила о прекращении выпуска фильмов на HD DVD-дисках и переходе исключительно на Blu-ray. Это фактически означало победу Blu-ray, т.к. 5 из 7 крупнейших киностудий выбрали именно Blu-ray. В феврале же сего года компания Toshiba – крупнейший инвестор в технологию HD DVD – официально объявила о прекращении дальнейшей поддержки формата HD DVD и выпуска HD DVD-плееров и рекордеров. В конце марта о своем роспуске заявила HD DVD Promotion Group. Blu-ray оказался более прогрессивным форматом и он победил. В ближайшие годы мы будем активно им пользоваться, так же, как до этого пользовались DVD.

И в конце небольшая справка. Название Blu-ray происходит из основной технологии, используемой голубым лазером для чтения и записи данных. Название является комбинацией двух слов – «Blue» (голубой лазер) и «Ray» (оптический луч). Согласно Blu-ray Disc Association (BDA) написание «Blu-ray» не является ошибкой, буква «e» преднамеренно пропущена для регистрации термина как торговой марки.

Правильное полное название – Blu-ray Disc, не Blu-ray Disk (неверное написание).
Правильное сокращенное название Blu-ray, не Blu-Ray (неверное соотношение прописных и строчных букв в написании слова) и не Blue-ray (неверное правописание).
Правильная аббревиатура – BD, не BR и не BRD.

по материалам www.blu-ray.com

Note: There is a rating embedded within this post, please visit this post to rate it.